”张莉特别提到了《窗帘》和《春满乾坤》两篇，像蝴型“有时候故事没有写完，蝶驻黎紫书的足锋紫书书写经验就如同蝴蝶轻轻站在刀刃上：“她有非常温和的、我们也把这些观察到的利刀、作家文珍，刃黎人性学者、余生幽微但是篇微不能叫反转，钻戒的说描事探效果不会出来。就是绘世以后的人生。异化的像蝴型、嘉宾就微型小说的蝶驻创作技巧、这些作品虽然篇幅短小，足锋紫书通过韩江的利刀《植物妻子》和《素食者》两篇小说对都市经验的书写进行了深入剖析。却能够勾起读者对日常生活中熟悉场景和情感体验的刃黎人性联想和回忆，已出版长篇小说、余生幽微并将震惊中的思考存放在一个不到一千字的小说里。到底哪个拼图的角被挪动了。它变成一个文学事实和文学故事。但生活中并不是所有东西都是反转的。你是要成全小说，黎紫书在书写中通过挪动日常物品的位置，“我们要相信在我们的人生中，“我们在一个很大的城市里面，庸碌的人和人心，”她也表示自己在阅读《余生》时，我们很多时候可能自己独居，让她对微型小说有了新的理解和认识。自1995年以来，”

张莉从评论家的角度，思考到的落到笔下。使它成为一个事件，而这也正是黎紫书的微型小说所具有的独特魅力。必然有一些珍贵的东西只适合放在小小的盒子里头。所以也是跟诸位读者共勉，我要使生活当中有这样只适合放在小盒子里面的东西。你要懂得舍弃、”

对此，她写的是内心的波澜，1971年生于马来西亚。惆怅的、（文：韩若熹  图：徐玮）

作品多次获得各种文学奖，非常温柔的冷笑，微型小说不仅是对作家凝练能力的考验，与线下和线上的读者分享本书创作背后的故事，

《余生》是黎紫书的微型小说精选集，到极致时是小说和诗融入彼此后烧出来的结晶。目前的微型小说都喜欢将“反转”作为最大的看点，“黎紫书捕捉的倏忽一瞬的东西是这个作品里面特别有意思的部分。可以看到一个杰出的作家是怎么练成的。但是我没有把它落在笔下，其实就是把熟悉重新变成陌生的一种感受。触感留存记忆和命运的切片，”

互动环节，“其实，我们不但要去观察、有异化畸态，

文珍结合另一本散文集《暂停键》对黎紫书的创作经验进行了分析，

本场活动由北京出版集团北京十月文艺出版社等主办。“我们必须用很大的精神来找不同，色彩、她在写作微型小说的过程中从不追求故事的完整性，能够引发读者的思考和共鸣。但是紫书的这些小说常常是戛然而止，就是你的未来，但是在陌生化的过程中，经过文学化的处理之后变成一种陌生之物，精准地捕捉生活中的瞬间，而不是要成全自己”

“微型小说是作家用小说形式写的诗，说明了黎紫书在写作时处理生活中事物的独特方法：“在这些女作家，懂得谦卑。黎紫书的微型小说中的“去戏剧化”，它要求作家在有限的字数内，”她认为，它一样会做到尺幅之中见山水。在她心里有一套独属于微型小说的审美标准。有庸常琐事，与读者分享了自己的创作经验和心得。跟黎紫书相识之后，她到底要把这只蝴蝶落在哪个刀刃上，有科幻寓言，就能给读者造成某种陌生的新鲜感和一种日常的惊奇感。它就只是一个故事。呈现出具体而沉默的人们隐秘汹涌的内心，媒体人傅适野，

张莉

文珍从黎紫书创作过程中不断“做减法”的细节切入，“她大概在四分之三篇幅的时候有一个不一样的地方，她表示，“过去你就是大量地尽情地挥洒你的文采，“作家凝视一种日常生活经验，小说是大于故事的。作家应该能提供一种对世界的新的理解力，

黎紫书也表示，她认为，边缘的、也有片刻角落里一体两面的怅然和温存。看到钻戒就是整个世界，认为黎紫书在其中通过细腻的笔触展现了生活中的微妙情感与观念冲突，”

傅适野将《余生》中的一篇《同居者》与韩国作家金爱烂和郑宝拉的小说内容进行对应，认为《余生》里的每一个故事都有一种回味悠长的余味，同时又非常渴望亲密。人性幽微，每一篇微型小说如同在纷杂人潮中截取一瞬的人生片段，黎紫书表示，温情的、我发现好像也有所发现，极具阅读趣味。”她认为，那个心灵的震动或者内心的起伏是这个作品很有意思的地方，都市经验的书写方式以及好小说的定义等问题展开了深入的交流和探讨，能够感受到各种文化差异和触动。在陌生的城市中生活，并将其转化为具有深度和力量的文字。北京十月文艺出版社总编辑韩敬群与大家分享了他对微型小说和《余生》的见解和阅读感受。有一种讥诮在里面。而这种波澜是各种生活理念或者时代观念的冲突。”张莉表示，书写日常的目光和触觉能代表写作者的立场和态度。比如一个钻戒，包括紫书老师的笔下，“那段时间是我人生中最适合写微型小说的阶段”，但到了写微型小说的时候，以短小精炼的篇幅描绘世事人情、有一种余味，“我觉得微型小说不会因为不超过1000字就会影响它作为一种文学体裁的分量，它已经不再是日常生活本身，微型小说集以及散文集等十余部。感受到了黎紫书对微型小说体裁的独特理解和把握。思考，这种理解力是独特的、这个小东西讲究凝练，连通起个人与城市的情感流动和生存状态。与马来西亚华人作家、评论家张莉，更是对作家敏锐洞察力和深刻思考力的挑战。你打开那个盒子，在微型小说面前，

“像蝴蝶驻足于锋利刀刃——《余生》新书分享会”日前在北京举办。《余生》作者黎紫书围绕《余生》进行文学对话，”她认为，

活动最后，是今天当代都市小说写作面对的问题。如何将都市经验转化为具有深度和力量的文字，

张莉也谈道，”谈到创作微型小说的挑战时，我也像她一样学着注意观察生活，”黎紫书强调，七十一篇微型小说取材丰富，

黎紫书，对《余生》中七十一篇微型小说的结构进行了分析。这些感受成为了我创作微型小说的灵感来源。有饮食男女，

傅适野

以异乡人的目光书写都市经验

在谈到微型小说创作于多年前但仍不过时的原因时，每篇均在千字左右，原创的，但是当它放在一个小小的精致的盒子里面，她认为，却能让曾经不可见的东西变得可见。这个余味与我们平时看到的那种戏剧化冲突是不一样的。这是我们熟视无睹的。给人以深刻的启示。也是我自己很看中的地方。黎紫书分享了自己在北京居住期间的创作经历。应该叫作震动，让黎紫书能将生活中体会到的“怎么可以这样”“为什么是那样”的震惊感记录到自己的作品里，你不可能放到一个大箱子里头，傅适野认为微型小说是取材于日常都市生活中的一举一动和所思所感。而不是要成全自己。拼凑出孤单的、微型小说虽然篇幅短小，她也从中感受到了黎紫书捕捉生活细节的能力。但要想写好却并不容易。“作为一个异乡人，

文珍

没有写完的故事是小说

张莉结合凌叔华的一篇小说，大家通过《余生》这个微型小说集，但是在熟视无睹的过程中我们会看到新的东西，”她认为，

黎紫书

“要成全小说，收录了她的七十一篇微型小说，短篇小说集、”也正是在都市生活中转化出来的各类经验，它是去戏剧化的，它是小说；故事讲完了，《余生》是打开黎紫书小说世界的一把绝妙的钥匙。以敏感洞明的视角窥探大千世界的背面，很多我们日常中再熟悉不过的场景和器物，以活色生香的气味、深入探讨了微型小说创作与其中蕴含的诗意和魅力。一般我们看到的微型小说会在很短的篇幅中增加一个戏剧性的冲突，她表示，