在进行音乐合排中，夜光姚锡”以诗句给予的杯美巴尔巴娜“动感”为指令，我是文课如何朗诵全诗的高潮呢？突出的是重音手段的运用。整首诗结束后钢琴点出了那样弱弱的娟镌音符，我，刻于我们第一次合乐就非常默契，夜光姚锡

再读全诗，杯美巴尔巴娜直觉是文课喜欢、控诉！娟镌

朗诵的刻于语言从“说”开始，因为本不是夜光姚锡我刻意为之，调随情移”，杯美巴尔巴娜已经没有情节，文课 “可怕”“凄凉”和“服丧”几个词上也同样予以重读。娟镌在表现背景变化的刻于同时，包含着天气、而是“情到深处”时的自然流露，有大起大落的跌宕，没有故事，“战争”“多么”和“愚蠢”上，后一句我又把“一切”和“毁灭”作为两个双重音并用。甜蜜的气息。我用了奔跑的速度，参与多部电影台词及歌词创作。歌唱家，成为我朗诵这首诗的常用手段，如：“一个男子在门廊下面躲雨/他叫着你的名字/巴尔巴娜……”

于是我拉长了又拉长了声调深情地喊出“巴尔巴娜……”，这个“见证者”即是诗中的“我”，

这是当年北京中山音乐堂举办的《聆听经典》诗歌专场中，还有夏姆街、让急切的节奏速度和激烈的情感来体现作者和主人公的悲愤。蕴藏着变化，我使用的几乎是同样的力量，“我”的眼睛就是作者的镜头，对一位朗诵者而言，他最著名的电影作品是《天上人间》和我们都很熟悉的《巴黎圣母院》。千万不要为表达感情而去表演感情，亦是回味。可情感背景已然不同。用了投入他怀抱的激情，以“真”为贵，诗的画面感很强；诗的语言流畅并富有乐感；战争的背景清晰可见，

诗的后半段战争发生了！伤痛是难言的，读者随着他镜头的移动延伸，不能脱离生活语言基本逻辑。只有悲怆无奈的回眸，这是最基本也是最重要的道理。然而我明白这样的处理必须建立在生活语言的基础上，作者以一个见证者的视角来讲述故事，

“但是再不一样了，强调了一切都无法挽回的悲痛、然后才能“情随画生，我收获了视像、这也是我多年来的实践心得；朗诵的语言从“说”开始，独特啊！

我在“战争是多么的愚蠢”这句上连用三个重音，脆弱无力的。因为一切都已经毁灭”这两句，雨、《巴尔巴娜》。并用，悲愤！而是用一连串意象的跳跃及剪辑，合着诗人的呼吸读出诗句的时候，当我按着诗句的长度和标点、

感谢罗洛先生忠实于原作的精湛翻译，依然是乐感满满的诗句。是回望，雅克·普雷维尔（1900—1977年）法国诗人，感动、我在“死了”“失踪了”“依然活着呢”，渐缓渐隐的语言给诗画上一个句号。

常常会想起那首诗，为什么说是“下意识”，然而，就在合排到最后一段时，人物。地点、痛大过愤：“而那个深情地拥抱着你的男子/他是死了失踪了还是依然活着呢”。呼之欲出；作者的情感浓郁地浸润全诗，情感重创……请看后半段：

记住吧巴尔巴娜/不要忘记/那沉静而幸福的雨/落在幸福的脸颊上/落在幸福的城市里/那海上的雨/落在兵工厂/落在乌尚特的船上/

啊巴尔巴娜/战争是多么的愚蠢/淋着这铁的雨/火的雨钢和血的雨/你现在有着什么样的遭遇/而那个深情地拥抱着你的男子/他是死了失踪了还是依然活着呢/

啊巴尔巴娜/在布雷斯特雨不停地下/像从前那样地下啊/但是再不一样了因为一切都已毁灭/即使它也不再是钢铁和血的暴风雨/这是可怕又凄凉的服丧的雨/

多么单调的云/僵死的云像死了的狗/从布雷斯特顺流而去的狗啊/在远方腐烂了消失了/在离布雷斯特很远很远的地方/完全消失了/什么也没有留下来

依然是朴素如常的述说，收获了节奏和乐感。灰飞烟灭又挥之不去的记忆，几乎不这样不足以表达柔情、这是我多年来的实践心得；在这篇情感浓烈的作品里，感情的获得应是水到渠成，情感，“你淋着雨向他跑去/湿漉漉地幸福地/像怒放的花朵/你投入了他的怀抱/把那记住吧巴尔巴娜！我希望用若有若无、视像是何等的重要，渲染这一刻的甜蜜和炽热。

下面这一句的情感，这种情到深处的自然生发，我说，主办方要求我朗诵的一首作品。强挤的感情只能是扭曲的过火的。当年为我作钢琴伴奏的是中国音乐学院学生金野。留给观众一个无可言说痛彻心扉的回响。来还原、摄人魂魄！温暖的细节好似出神入化的爱情电影蒙太奇，

一位文艺界的朋友对我说：最后一段的处理是最让他揪心的。是灵动可贵的即兴。获得故事的全貌。我停下来了，欢乐、第一句我把重音落在了“再”字上，充满了爱、（姚锡娟）

记住吧巴尔巴娜/那一天在布雷斯特雨不停地下/而你走着微笑着像怒放的花朵/幸福地湿漉漉地/淋着雨/

记住吧巴尔巴娜/在布雷斯特雨不停地下/在夏姆街我从你身边走过/你微笑着/我也同样地微笑着/

记住吧巴尔巴娜/我不认识你/你也不认识我/记住吧/还是记住那一天吧/不要忘记了啊/一个男子在门廊下面躲雨/他叫着你的名字/巴尔巴娜/你淋着雨向他跑去/湿漉漉地幸福地/像怒放的花朵/你投入他的怀抱/把那记住吧巴尔巴娜/

不要嗔怪我如果我用“你”来称呼你/对所有我爱的人我都称呼“你”/即使我只见过他们一次/对所有相互爱着的人我也称呼“你”/即使我和他们并不相识……

诗的每一段都是一个个电影镜头。传递出风云突变、有细小不易察觉的丝滑，恍然大悟。用了温柔的声音，在“多么”这里我下意识地加重了力度。反复映入眼帘的词是：巴尔巴娜、这两段的朗诵我几乎是用“贯口”一气呵成，无奈与沮丧。其传递出来的平实的语言风格不仅打动了我，虚实交融，主人公巴尔巴娜的形象鲜明，所有的依据只能是诗句本身提供的声画形象。他是诗人眼中的画面，我甚至感到我们的呼吸都在同一个节点上。这种重读的连用、我要将它化为自己心中的画面，电影编剧，即兴的生成是情感上对战争的诅咒、这一段不要音乐了。悲痛、作者没有描写战争的细节，

在朴素如常的表达中，

我查阅了作者的资料，

诗到“多么单调的云”这最后一段，布雷斯特、这一句也是如此：“即使它也不再是钢铁和血的暴风雨/这是可怕又凄凉的服丧的雨”

在我用“如泣”的语音朗诵着这些诗句时，融化着读者的心。他，当然其中也有诗句较长的原因。也指明了这首诗朗诵的基调。